Compositeur

Johann Sebastian Bach
1685 - 1750

Maître absolu du contrepoint, Johann Sebastian Bach a su comme personne avant et après lui offrir une musique capable à la fois de serrer les cœurs, élever l’âme et contenter l’esprit. Même s’il est issu d’une lignée de musiciens, rien ne laissait prévoir le miracle qui allait être celui de la musique de Bach. Il apprend ainsi dans un premier temps le violon avec son père Johann Ambrosius, mais, orphelin à dix ans, il poursuit sa formation avec son cousin Johann Christoph à Ohrdruf sur les instruments à claviers. C’est là aussi qu’il acquiert une brillante culture générale, commence à chanter dans les chœurs de la ville, à découvrir la mécanique d’un nouvel orgue en train de se construire et  surtout à recopier toute la musique qui lui tombe sous la main (tous styles confondus). A quinze ans, il suit son ami Georg Erdmann et rejoint à pied Lunebourg (à 300 kilomètres de là) et étudie notamment auprès de Georg Böhm. Après une première mission à Weimar, sa réputation au clavier lui permet d’obtenir le poste d’organiste à Arnstadt en 1703. Mais les improvisations trop savantes de Bach et ses absences répétées à la tribune (notamment lors d’un voyage qu’il fait à pied pour aller écouter le maître Buxtehude à 400 kilomètres de là…) finissent par irriter les autorités de la ville. Il officie un temps à Mühlhausen, non loin de là, et compose alors ses premières cantates d’église (Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir BWV 131, Christ lag in Todesbanden BWV 4, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit BWV 106…), sans compter de nombreuses œuvres pour clavecin et orgue (chorals, toccatas, fugue). En 1708, il rejoint la cour de Weimar pour une petite dizaine d’années, poursuivant son œuvre d’orgue (la célèbre Toccata et fugue en ré mineur BWV 565 date de cette période) et la composition de cantates d’église. Il fait alors également sien le style italien, transcrivant des concertos de Vivaldi. Entre 1717 et 1723, il est maître de chapelle à Köthen, une cour calviniste pour laquelle il ne doit pas composer de musique religieuse. C’est donc l’époque des grands cycles instrumentaux : Ouvertures pour orchestre, Concertos brandebourgeois, Sonates et partitas pour violon, Suites pour violoncelle, Premier Livre du Clavier Bien tempéré, Suites anglaises, Suites françaises… Période féconde où il a néanmoins la douleur de perdre sa première Maria Barbara en 1720, avant de se remarier peu de temps après avec Anna Magdalena. Malheureusement, les relations se dégradent avec son employeur, en particulier au moment du remariage du prince Leopold en 1721. Bach cherche un nouvel emploi, et après quelques tentatives infructueuses, obtient le poste de Cantor de l’église Saint Thomas Leipizig en 1723, le couronnement de sa carrière (mais pour les autorités de la ville, Bach a longtemps été un deuxième choix…). Il peut de nouveau composer des cantates sacrées, ce qui lui est demandé à un rythme très soutenu, sans compter de nombreuses pièces de circonstance pour les cérémonies officielles. Il doit en outre assurer de nombreuses tâches d’enseignement pour des élèves pas forcément assidus. C’est néanmoins la période des grands chefs-d’œuvre vocaux (Passion selon Saint Jean, Passion selon Saint Matthieu, Magnificat, Oratorio de Noël, …), ainsi que celle du grand cycle pour clavier du Clavier-Übung comprenant les Six partitas pour clavecin, le Concerto Italien et l’Ouverture BWV 831, des chorals pour orgue et les fameuses Variations Goldberg. Ces dernières ouvrent la dernière période créatrice de Bach, celle où devant renoncer progressivement à ses obligations de Cantor, il peut se consacrer à des œuvres spéculatives, comme l’Offrande musicale, née suite à un voyage à Postdam auprès de Frédéric II de Prusse. Souffrant de la vue, Bach subit en 1749 plusieurs opérations qui le rendent presque complètement aveugle. Il meurt l’année suivante, sans avoir pu achever L’Art de la fugue, son dernier chef-d’œuvre.

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Passion selon Saint-Jean BWV 245

23e Festival de Pâques de Deauville, samedi 04 mai 2019 Marie Perbost Soprano , Thomas Hobbs Ténor , Stuart Jackson Ténor , Thomas Stimmel Baryton , Stephan MacLeod Basse , Valentin Tournet direction , La chapelle harmonique , Alex Potter Alto , Simon Guidicelli Contrebasse ,
1.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 1II. Chœur – O Mensch, bewein dein Sünde gross
2.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 2a. Récitatif – Jesus ging mit seinen Jüngern
3.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 2b. Chœur – Jesum von Nazareth
4.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 2c. Récitatif –Jesus spricht zu ihnen
5.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 2d. Chœur – Jesum von Nazareth
6.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 2e. Récitatif – Jesus antwortete
7.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 3. Choral – O große Lieb
8.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 4. Récitatif – Auf dass das Wort erfüllet würde
9.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 5. Choral – Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
10.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 6. Récitatif – Die Schar aber und der Oberhauptmann
11.1 Première partie - Trahison et arrestation (Jean 18, 1-14) 7. Air – Von den Stricken meiner Sünden
12.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 8. Récitatif – Simon Petrus aber folgete Jesu nach
13.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 9. Air – Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten
14.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 10. Récitatif – Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
15.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 11. Choral Wer hat dich so geschlagen Mein Heil
16.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 11+. Air – Himmel, reiße
17.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 12a. Récitatif – Und Hannas sandte ihn gebunden
18.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 12b. Chœur – Bist du nicht seiner Jünger einer ?
19.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 12c. Récitatif – Er leugnete aber und sprach
20.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 13II. Air – Zerschmettert mich
21.2 Reniement de Pierre (Jean 18, 15-27 ; Mathieu 26,75) 14. Choral – Petrus, der nicht denkt zurück
22.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 15. Choral – Christus, der uns selig macht
23.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 16a. Récitatif – Da führeten sie Jesum
24.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 16b. Chœur – Wäre dieser nicht ein Übeltäter
25.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 16c. Récitatif – Da sprach Pilatus zu ihnen
26.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 16d. Chœur – Wir dürfen niemand töten
27.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 16e. Récitatif – Auf daß erfüllet würdet das Wort
28.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 17. Choral – Ach großer König
29.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 18a. Récitatif – Der sprach Pilatus zum ihm
30.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 18b. Chœur – Nicht diesen, sondern Barrabam!
31.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et flagellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 18c. Récitatif – Barrabas aber war ein Mörder
32.3 Deuxième partie - Comparution devant Pilate et fl agellation (Jean 18, 28-40 ; 19, 1) 19II. Air – Ach windet euch
33.4 Condamnation et crucifixion (Jean 19, 2-22) 21a.Récitatif–UnddieKriegsknechteflochten eine Krone.mp3
34.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21b. Chœur – Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig
35.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21c. Récitatif – Und gaben ihm Backenstreiche
36.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21d. Chœur – Kreuzige, kreuzige!
37.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21e. Récitatif – Pilatus sprach ihnen
38.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21f. Chœur – Wir haben ein Gesetz
39.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 21g. Récitatif – Da Pilatus das Wort hörete
40.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 22. Choral – Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn
41.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23a. Récitatif– Die Jüden aber schrieen und sprachen
42.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23b. Chœur– Lässest du diesen los
43.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23c. Récitatif – Da Pilatus das Wort hörete
44.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23d. Chœur – Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!
45.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23e. Récitatif – Pilatus sprach ihnen
46.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 23g. Récitatif – Da überantwortete er ihn
47.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 24. Air – Eilt, ihr angefochtnen Seelen
48.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22)25a. Récitatif – Allda kreuzigten sie ihnen
49.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 25b. Chœur – Schreibe nicht- der Jüden König
50.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 25c. Récitatif – Pilatus antwortet
51.4 Condamnation et cruxifixion (Jean 19, 2-22) 26. Choral – In meines Herzens Grunde
52.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 27a. Récitatif – Die Kriegsknechte aber
53.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 27b. Chœur – Lasset uns den nicht zerteilen
54.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 27c. Récitatif – Auf daß erfüllet würde die Schrift
55.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 28. Choral – Er nahm alles wohl in acht.mp3
56.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 29. Récitatif – Und von Stund an nahm sie der Jünger
57.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 30. Air – Es ist vollbracht!
58.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 31. Récitatif – Und neiget das Haupt
59.5 Mort de Jésus (Jean 19, 23-30) 32. Air – Mein teurer Heiland, laß dich fragen
60.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 33. Récitatif – Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriß
61.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 34. Arioso – Mein Herz, indem die ganze Welt
62.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 35. Air – Zerfl ieße, mein Herze
63.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 36. Récitatif – Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
64.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 37. Choral – O hilf, Christe, Gottes Sohn
65.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 38. Récitatif – Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
66.2019 FP 190504 7 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 39. Chœur – Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
67.6 Ensevelissement (Matthieu 27, 51-52 ; Jean 19, 31-42) 40II. Choral – Christe, du Lamm Gottes

Cantate « Lass, Fürstin, Lass noch einen Strahl » BWV198

18e Festival de Pâques de Deauville , jeudi 01 mai 2014 Victoire Bunel Soprano , Rodrigo Ferreira Contre-ténor , Manuel Nunez Camelino Ténor , Virgile Ancely Basse , Julien Chauvin Violon , Maîtrise de Caen ensemble , L' Atelier de musique ensemble ,
1.Choeur- Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl
2.Récitatif - Dein Sachsen, dein bestürztes Meissen
3.Aria - Verstummt, verstummt, ihr holden Saiten!
4.Récitatif - Der Glocken bebendes Getön
5.Aria - Wie starb die Heldin so vergnügt!
6.Récitatif - Ihr Leben ließ die Kunst zu sterben
7.Choeur - An dir, du Fürbild großer Frauen
8.Aria - Der Ewigkeit saphirnes Haus
9.Récitatif - Was Wunder ists? Du bist es wert
10.Choeur - Doch, Königin! du stirbest nicht

Suite pour violoncelle n° 2 BWV 1008

Liste des pistes vide .