Concert

21ème Festival de Pâques de Deauville
du 15 au 30 avril 2017

En 1997, quatre jeunes solistes – Renaud Capuçon, Jérôme Pernoo, Nicholas Angelich et Jérôme Ducros - fondaient le festival de Pâques de Deauville avec Yves Petit de Voize et le parrainage spontané de Maria João Pires, d’Augustin Dumay et d’Emmanuel Krivine. Dans l’écrin idéal de la salle Elie de Brignac (célèbre pour ses ventes de pur-sang) ils invitèrent à les rejoindre tout ce que la France comptait de jeunes musiciens de chambre doués et ambitieux. Du trio à l’orchestre et de la musique baroque à celle de notre époque, une centaine de jeunes instrumentistes et d’ensembles se retrouvent toujours chaque printemps à Deauville dans le même esprit d’amitié et de partage qui prévalait il y a vingt ans. Des carrières s’y sont révélées, des vocations affirmées et des ensembles s’y sont formés comme Le Cercle de l’Harmonie de Jérémie Rhorer. « Incubateur de talents, lieu unique de rencontres et d’expérimentations » (La Tribune), le festival de Pâques de Deauville réunit toujours « tout ce qui naît ou s’affirme, avec une conception large du répertoire » (Le Monde).
vendredi 28 avril 2017
Ce programme réunit deux
compositeurs bien plus connus pour leurs opéras que leur musique de
chambre. Weber a en effet conquis sa notoriété par Freischütz et Obéron.
Strauss s'est fait connaître par Elektra, Salomé et Le
Chevalier à la rose, sans oublier ses nombreux poèmes symphoniques. Le
premier, père de l'opéra romantique allemand, brillait par ses talents
d'écrivain, de dramaturge, de critique mais aussi de pianiste. Il laisse quatre
sonates pour son instrument et de nombreux recueils de variations. Celui qu'a
choisi Ismaël Margain date de 1808 et repose sur un thème original,
c'est-à-dire composé par Weber et non emprunté à un air à la mode ou à un autre
auteur comme il était fréquent. Ledit thème, présenté andante, se
découpe en deux parties avec reprise
selon la découpe binaire de la suite baroque. Mais la seconde n'est que la
redite de la première, précédée de neuf mesures d'ornementation : il
s'agit d'une idée simple, chantante et charmante. La première des sept
variations, leggiermente, très décorative, prend des allures de danses
de salon aux accents schubertiens. La deuxième, legato, se montre plus
grave, moins brillante. Comme annoncé, le con fuoco de la troisième
appelle des traits plus virtuoses et entraîne la main gauche dans un mouvement
continu de doubles croches. Le spagnuolo moderato fait allusion à la
péninsule ibérique par des notes répétées sur un rythme régulier de boléro. Le
pianiste doit ensuite dévaler d'innombrables escaliers de triples croches pour
faire valoir sa virtuosité. Après une brève introduction, largo,
solennelle, en mode mineur, la variation
n° 6 semble improvisée et se soustrait à la barre de mesures. Weber
termine sa série par une page brillante qui fait réentendre clairement le
thème, lusingando, c'est-à-dire en le flattant, enguirlandé de triolets.
Pas plus connue que son œuvre pour
piano, sa musique de chambre compte pourtant un
très beau quintette avec clarinette, d'autres pages (encore des
variations!) et le quatuor pour
piano et cordes : reconnaissons qu'il est rarement programmé et
le festival de Deauville permet de le découvrir. Contemporain des variations opus 9 que nous venons
d'entendre, il associe au piano, un violon, un alto et un violoncelle comme
Mozart (concert du samedi 22 avril). L'allegro liminaire donne d'abord
la parole au piano seul (un motif tournant autour d'une note, si, puis une descente arpégée) auquel
répondent aussitôt les cordes. C'est à elles qu'incombe le second sujet, plus
lyrique, moins dynamique. Le mouvement lent concentre sans conteste les idées
les plus originales. Cet adagio ma non troppo s'ouvre en effet par trois
mesures mystérieuses aux cordes seules (doubles cordes du premier violon) que
salue le piano par une formule simple. Weber semble plus préoccupé par les
ruptures, les alternances (le piano et les cordes ne jouent pas toujours
ensemble) que de continuité. Un épisode central piu moto e con fuoco
zèbre d'ailleurs le clavier d'éclairs de doubles cordes. Malgré sa brièveté, le
menuet réserve lui aussi des
surprises, notamment en son trio central aux solides accents paysans. Le final,
presto, s'ouvre par un thème au violon qui pourrait annoncer une fugue
mais le piano répond par un sujet guilleret caracolant sur ses touches. La virtuosité
que priseront tant les romantiques s'est déjà installée.
Composées presque un siècle et demi
plus tard, les Métamorphoses pour cordes de Strauss évoluent dans un tout
autre climat même si la référence à un classicisme serein reste manifeste.
Contemporaine de ses quatre derniers
Lieder, c'est-à-dire de l'immédiat après-guerre (la seconde), les
Métamorphoses pour cordes
côtoient donc des pages de Messiaen,
Schönberg, Boulez ou Cage autrement plus avant-gardistes. Mais Strauss au soir
de sa vie n'avait plus rien à prouver. On ne sait pas exactement si le
compositeur répondit à une commande de Paul Sacher pour son Collegium Musicum de Zurich, s'il réagit
à l'effondrement de l'opéra de Munich ou de celui de Vienne à la suite des
bombardements alliés, ou s'il s'abîme dans une réflexion sur le sort de l'Allemagne
et de son art après le nazisme. Le compositeur consigne en effet dans son
journal la fin de « douze années placées sous la férule de la bestialité,
de l’ignorance et de l’analphabétisme exercée par les plus grands criminels,
les responsables de la destruction de
deux mille ans de civilisation allemande ». Sans doute tous ces
éléments ont-ils infiltrés l'écriture de cette pièce singulière pour
vingt-trois cordes (dix violons, cinq
altos, cinq violoncelles et trois contrebasses). Les travaux récents d'un
musicologue américain orienteraient plutôt la musique vers une recherche
philosophique sur la conduite de l'expérience humaine guidée par des lectures
de Goethe. C'est pourquoi il ne faut s'attendre à suivre des métamorphoses,
c'est-à-dire des transformations ou des variations d'un thème mais plutôt un
long cheminement intérieur. Toujours est-il que ce vaste mouvement lent
(vingt-cinq minutes environ) pour cordes seules ne peut dissimuler un caractère,
sinon funèbre, au moins grave. Les dernières mesures font en effet entendre à
la partie de contrebasse le thème principal de la marche funèbre de la Symphonie
héroïque de Beethoven avec cette indication « In Memoriam ». Karl
Böhm raconte d'ailleurs dans son autobiographie que Strauss souhaitait
« entendre » cette marche funèbre à son enterrement. L'effectif de
ces Métamorphoses a connu plusieurs étapes passant de onze à sept (ce
que nous entendons ce soir) puis vingt-trois. La création eut lieu le 25
janvier 1946 à la Tonhalle de Zurich par le Collegium
Musicum Zurich sous la direction de Paul Sacher.
Programme
Carl Maria von Weber (1786-1826) , Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano en si bémol majeur opus 8
21ème Festival de Pâques de Deauville - du 15 au 30 avril 2017 Amaury Coeytaux Violon , Lise Berthaud Alto , Yan Levionnois Violoncelle , Ismaël Margain piano ,
1.Allegro |
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2.Adagio ma non troppo |
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3.Menuetto |
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4.Presto |
En 1997, quatre jeunes solistes – Renaud Capuçon, Jérôme Pernoo, Nicholas Angelich et Jérôme Ducros - fondaient le festival de Pâques de Deauville avec Yves Petit de Voize et le parrainage spontané de Maria João Pires, d’Augustin Dumay et d’Emmanuel Krivine. Dans l’écrin idéal de la salle Elie de Brignac (célèbre pour ses ventes de pur-sang) ils invitèrent à les rejoindre tout ce que la France comptait de jeunes musiciens de chambre doués et ambitieux. Du trio à l’orchestre et de la musique baroque à celle de notre époque, une centaine de jeunes instrumentistes et d’ensembles se retrouvent toujours chaque printemps à Deauville dans le même esprit d’amitié et de partage qui prévalait il y a vingt ans. Des carrières s’y sont révélées, des vocations affirmées et des ensembles s’y sont formés comme Le Cercle de l’Harmonie de Jérémie Rhorer. « Incubateur de talents, lieu unique de rencontres et d’expérimentations » (La Tribune), le festival de Pâques de Deauville réunit toujours « tout ce qui naît ou s’affirme, avec une conception large du répertoire » (Le Monde).