Concert

15ème Août musical de Deauville
du 29 juillet au 10 août 2016

C'est pour lire et jouer plus de musique encore que les musiciens du festival de Pâques décidèrent, en 2002, de créer l'Août musical de Deauville ; et surtout pour y rencontrer leurs cadets les plus prometteurs dans des concerts où alternent solos instrumentaux et œuvres de musique de chambre les plus diverses, de la période classique à la musique de notre temps.
vendredi 05 août 2016
Le premier des deux quintettes avec piano
de Fauré connût une longue élaboration. Esquissé au début des années 1890, il
ne sera achevé qu'en 1906 et créé cette même année par le quatuor Ysaÿe et le
compositeur. Bien moins connu que le second, ce quintette compte pourtant parmi
les chefs-d'œuvre de son auteur. Mais il faut reconnaître qu'il ne se laisse
pas facilement appréhender comme si le compositeur avait voulu en gommer les
arêtes et les thèmes trop carrés, ceux que l'on retient à la première écoute.
Mais l'auditeur attentif sera récompensé de ses efforts, découvrant une musique
d'une singulière beauté.
Construit en trois parties, ce quintette
laisse la part belle aux cordes, le clavier n'ayant pas, loin de là, la place
qu'ont pu lui accorder Schumann, Brahms et Franck. Il commence par un molto
moderato marqué par des allées et venues pianissimo en
triples croches des mains gauche et droite du piano qui tissent un mystérieux
voile. Tel un souffle, l'emporte une mélodie d'une infinie tendresse, dolce
e cantando, du second violon : tout l'art elliptique de Fauré se
résume en ces quelques notes. Au contraste attendu du second sujet, fortissimo e espressivo énoncé
par les cordes, le compositeur préfère la continuité, la rêverie prolongée.
Ysaÿe avait raison d'y entendre un quintette « complètement pur de toute
recherche d'effet », ce que confirme l'adagio. Malgré un
changement de mesure et de tonalité, le piano continue à distribuer ses rythmes
réguliers aux deux mains tandis que le premier violon fait entendre le thème
principal, piano e cantabile, à
nouveau éthéré, presque infini.
S'il évite comme les deux mouvements
précédents, les grands écarts, le finale dessine une mélodie
plus facile à mémoriser, à l'allure presque badine, présentée dans un débit
quasi régulier (des noires et quelques croches) qui fera office de refrain. Le
ton reste cependant plus ambigu qu'affirmatif, marqué par la mélancolie malgré
l'accélération progressive des dernières mesures.
La postérité a retenu le pianiste plutôt
que le compositeur. Paderewski le considérait même comme celui qui comprenait
le mieux le piano après Chopin. Né dans une riche famille juive de la Prusse
orientale (Breslau, aujourd'hui Wroclaw en Pologne), Moritz Moszkowski étudie à
Dresde puis Berlin et commence une carrière de pianiste virtuose. Acclamé à
travers l'Europe, il s'installe à Paris en 1897 et y passera le reste de son
existence. Il deviendra un professeur très recherché alors qu’une maladie
nerveuse l'obligera à peu à peu s'éloigner du clavier. Également chef
d'orchestre et violoniste, Moszkowski avait étudié la composition et laisse un
catalogue d'une centaine de numéros, essentiellement des pièces solistes
réservées à son instrument mais aussi des concertos, pour violon et pour piano,
un opéra, un ballet et plusieurs pages orchestrales qui restent marqués par le
style romantique.
Sa suite pour deux violons et piano date
du début du XXe siècle et s'organise en quatre mouvements. L’allegro
energico, tumultueux, en sol mineur, commence par un trait
puissant et chromatique du premier violon en doubles cordes. Suit l’allegro
moderato, en sol majeur, beaucoup plus serein, presque
charmeur, marqué par un saut d'octave du premier violon et un arpège
descendant. Le piano seul ouvre par une montée d'arpèges le lento assai aussitôt
rejoint par les deux violons en mouvements souvent parallèles et décalés dans
un climat intimiste et mélancolique. La suite se termine par un molto
vivace à nouveau introduit par le piano qui joue de l'opposition entre
notes longues (noires) et brèves (croches) sur un 6/8. Il s'achève par une
suite d'accords fortissimo des trois instruments sollicitant
les quatre cordes des violons.
Si le nom de Smetana est connu, sa musique
l'est bien moins. Pire, on la réduirait facilement à la seule Moldau qui
n'est qu'un des six poèmes symphoniques, issu d'un cycle admirable Ma
Vlast (Ma Patrie), rarement entendu dans son intégralité. Auteur
d'opéras et de musique pour piano, Smetana a écrit une musique de chambre d'une
qualité exceptionnelle comme en témoignent ses deux quatuors à cordes et ce trio
opus 15.
Composé en 1855, il reflète un drame personnel, la
mort de sa fille aînée âgée de quatre ans, emportée par la scarlatine. La
douleur se perçoit dès l'ouverture du trio, en sol mineur, moderato
assai quand le violon, seul, déploie sur sept mesures et sa corde
grave de sol, une mélodie tourmentée (elle descend et monte) et
heurtée de rythmes pointés. Le piano la rejoue fortissimo puis
le violoncelle présente le second thème qui prend un ton de lamentation. Le
mouvement central, allegro, ma non agitato, entretient le climat
tragique du premier mouvement mais connaît deux moments de répit marqués alternativo : le
premier andante, plutôt lyrique, le second maestoso,
plus martial, en rythmes pointés. Le finale, Presto à
6/8, commence dans une humeur agitée et un rythme soutenu qui met le pianiste à
l'épreuve, en opposant deux notes (croches) à la main droite à trois (un
triolet) à la main gauche. Deux épisodes, mélancoliques, vont en interrompre la
course comme dans le mouvement précédent, conduits par un violoncelle (con
espressione). La musique reprend son galop furieux et se termine fortissimo et
en sol majeur. Le chagrin semble avoir cédé la place à la
colère.
Programme
Gabriel Fauré (1845-1924) , Quintette pour piano et cordes n° 1 en ré mineur, op. 89
15ème Août musical de Deauville - du 29 juillet au 10 août 2016 Guillaume Bellom piano , Quatuor Girard ensemble ,
1.Molto moderato |
|
2.Adagio |
|
3.Finale. Allegretto moderato |
Bedrich Smetana (1824-1884) , Trio pour piano et cordes en sol mineur, op. 15
15ème Août musical de Deauville - du 29 juillet au 10 août 2016 Amaury Coeytaux Violon , Bruno Philippe Violoncelle , Ismaël Margain piano ,
1.Moderato assai |
|
2.Allegro ma non agitato |
|
3.Presto |
Moritz Moszkowski (1854-1925) , Suite pour deux violons et piano en sol mineur, op. 71
15ème Août musical de Deauville - du 29 juillet au 10 août 2016 Amaury Coeytaux Violon , David Petrlik Violon , Guillaume Vincent piano ,
1.Allegro energico |
|
2.Allegro moderato |
|
3.Lento assai |
|
4.Molto vivace |
C'est pour lire et jouer plus de musique encore que les musiciens du festival de Pâques décidèrent, en 2002, de créer l'Août musical de Deauville ; et surtout pour y rencontrer leurs cadets les plus prometteurs dans des concerts où alternent solos instrumentaux et œuvres de musique de chambre les plus diverses, de la période classique à la musique de notre temps.